《聖杯騎士》Knight of Cups
人們玩笑說，「寧願在Audi上哭泣，也不願在TOYOTA上放空。」……然而，在Audi上的眼淚，還是算數的對吧？那不但是仍然成立的某形式的悲哀，且可以是非常深刻的一種。《聖杯騎士》漂亮地說服給我這件事。
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韋勒貝克（Houellebecq）曾以小說戲謔說，「也許因為機遇在他們生命中扮演了決定性的角色，演員們常常是一些容易上當的獵物……，他們往往輕易相信所有的秘密教派，還有各種怪異的信仰和精神學科。」
就把「演員」代換給電影這圈子的每個人吧！無止暗夜或燦爛發光，這兩者的遞移無道理可循，是最奢侈也最瘋狂的孤注一擲。……機遇扮演了最高甚至唯一的角色，這個世界由此成為漂浮的蜃影，所有快樂悲傷或領悟，都那麼虛無。於是有了《穆荷蘭大道》這樣的電影。好萊塢、洛杉磯，一個介於夢與現實、不斷轉動的幽冥之所。
70年代就備受讚譽的泰倫斯馬力克（Terrence Malick），當紅時數度從影壇消失，2011年重回戰場後追進度似地拍了《永生樹》、《愛‧穹蒼》、《時間旅程》，這些電影都有大明星加持、美麗的光影推移，但裡頭的人生沈吟，扁平、幼稚極了，滿滿的形而上思索，不過是拼湊著現成的警語經句，絕無靈光。
但即使是這樣，馬力克這些電影中那個膚淺的感傷仍吸引了我。電影中的滔滔大論並不打動我，但如此耗費地講一個很單薄、很教條的領悟，這後面的某種真摯、憂鬱，某種獨屬於他的不可能排解的什麼，總在離開戲院後仍不止地縈繞給我。
因為這樣，講好萊塢金童的迷失與追尋的故事的《聖杯騎士》，於是成為泰倫斯馬力克這幾年關注裡，力量終於集中的一部作品。
同樣是不切實際、失焦、白噪音般的叨絮，在《聖杯騎士》變得切題。就像韋勒貝克近乎苛刻的取笑，這是個被機遇所籠罩、因此無從理性辯證的迷幻宇宙，光亮與黑暗隨機湧上，人在縫隙中掙扎著勾勒秩序。可不但徒勞，且任何更多的感覺和思考，只會將人反噬入更絕望的虛無。
換句話說，泰倫斯馬立克的「渴望思考，卻怎樣都搆不上理性」，在這電影，形式與內容反而扣出某種圓滿。我們隨作者、人物一同被拽入急漩的空洞。…....如同之前說的，馬立克這些部片令我難以忘懷的，恰恰在於那些大道理的近乎愚昧，而那反覆提醒著，人的信仰、人之於世界的隸屬，原來是這麼無從拆解、永遠理直氣壯。
人們玩笑說，「寧願在Audi上哭泣，也不願在TOYOTA上放空。」……然而，在Audi上的眼淚，還是算數的對吧？那不但是仍然成立的某形式的悲哀，且可以是非常深刻的一種。《聖杯騎士》漂亮地說服給我這件事。
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